\nCon Nino Bruno ci eravamo lasciati nel 2011 con \u201cSei Corvi Contro il Sole\u201d<\/a>, album che molti di voi ricorderanno non solo per le sue atmosfere beat accattivanti e demod\u00e8, ma anche per quella \u201cEvery Single Moment in My Life Is a Weary Wait\u201d inclusa nella soundtrack del film \u201cThis Must Be The Place\u201d di Paolo Sorrentino. Da allora sono passati circa tre anni, e il buon Nino \u00e8 tornato con un\u2019altra meraviglia musicale che prende il titolo di \u201cPosidonia. I fondali della metropoli\u201d, che poi altro non \u00e8 che la colonna sonora dell’omonimo film-documentario di Marcello Anselmo.<\/em> Buona lettura. <\/p>\n

Intervista a Nino Bruno<\/strong> di Luca D’Ambrosio<\/em>
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\nAllora, Nino, ci siamo lasciati nel 2011 con quel \u201cSei corvi contro il sole\u201d, album di una bellezza apparentemente frugale che, tuttavia, trafugava sensazioni ben pi\u00f9 profonde e psichedeliche. Ora, invece, ci ritroviamo di fronte a una colonna sonora estremamente suggestiva fin dalle prime battute. Ci racconti come sei arrivato a scrivere le musiche per questo film-documentario e che tipo di approccio hai avuto nel realizzarle? <\/strong>
\nIl punto di partenza \u00e8 stato il testo iniziale del regista Marcello Anselmo. In un secondo momento, insieme, davanti alle immagini, siamo scesi nel dettaglio. Sia il testo sia il girato suggerivano l\u2019idea del sommerso come fantasma vivo che incombe sul mondo di superficie, dell\u2019abisso come necessit\u00e0 esistenziale, mistero e limite invalicabile, che affascina e atterrisce. <\/p>\n

La musica elettronica che viene fuori da questo lavoro non \u00e8 per niente algida e sembra seguire dei canoni sonori che non hanno nulla a che vedere con il mondo digitale. Insomma, mi sembra di capire che anche questa volta tu abbia tenuto fede al \u201cDogma 8\u201d, oppure mi sbaglio?<\/strong>
\nCome faccio ormai dal 2004 ho ripreso e missato su nastro, usando solo effetti elettromeccanici, nel limite di otto tracce. A parte una batteria elettronica del 1965 e un piccolo synth monofonico usato con parsimonia non ci sono strumenti elettronici nel senso comune del termine, niente sequenze, niente arpeggiatori, niente computer, niente campioni, niente midi. Tutto \u00e8 affidato alla dinamica dell\u2019esecuzione, al missaggio e agli ambienti. In particolare due brani, \u201cSecond sphere\u201d e \u201cPacchetto magico\u201d sono session \u201clive\u201d in studio eseguite da me e Massimiliano Sacchi, e registrate su appena due canali. Dogma 2! <\/p>\n

Cosa significa e quanto \u00e8 importante per te la ricerca musicale?<\/strong>
\nNon do troppa importanza a questa espressione. Cosa \u00e8 ricerca e cosa non lo \u00e8? <\/p>\n

E la nostalgia?<\/strong>
\nIl passato idealizzato, a volte anche strumentalmente mitizzato (nel mio caso l\u2019era Beat), \u00e8 un oggetto mentale che abita in un non-tempo. La nostalgia infatti non sembra indirizzata verso ci\u00f2 che c\u2019era \u2013 cos\u00ec com\u2019era \u2013 e non c\u2019\u00e8 pi\u00f9. Pre-esiste ai ricordi, li manipola e se ne nutre. Nemica della storia, essa riguarda il sogno, l\u2019impossibile che poteva essere, le linee di probabilit\u00e0 alternative, l\u2019ideale edenico. Irrinunciabile peculiarit\u00e0 umana, il suo prevalere pu\u00f2 essere letale e condurre all\u2019immobilismo. <\/p>\n

\u201cPosidonia. I fondali della metropoli\u201d \u00e8 una colonna sonora fatta di tanti particolari sonori. Quanto tempo ci hai lavorato su e, oltre a Massimiliano Sacchi, con chi altro eventualmente hai collaborato<\/strong>?
\nIl grosso del lavoro \u00e8 stato fatto in un mese. I tempi sembravano inizialmente molto stretti. Collaboratore principale in studio \u00e8 stato il gi\u00e0 citato Massimiliano Sacchi. La title track \u00e8 suonata col batterista di NB e le 8 tracce Peppe Sabbatino. Importante \u00e8 stata la presenza in studio di Giulio Milone, che mi ha aiutato a tenere in efficienza macchine piuttosto antiche. Nel disco c\u2019\u00e8 un brano, \u201cSonorizzazione 2: Macerie della civilt\u00e0\u201d, interamente scritto e suonato da Fabrizio Elvetico – del gruppo Illachime Quartet – che nel film curava il sonoro. <\/p>\n

Quanto la senti vicino a te e alla tua Napoli?<\/strong>
\n“Posidonia, I fondali della metropoli” non \u00e8 altra cosa rispetto ai tre dischi di Nino Bruno e le 8 Tracce. Per ovvie ragioni \u2013 \u00e8 una colonna sonora e non ha testi, tranne una frase – risulta meno ambiguo, pi\u00f9 semplice dei precedenti.
\nNapoli, poi, \u00e8 una citt\u00e0 famosissima, importante. La sua capacit\u00e0 di creare un \u201cimmaginario\u201d \u00e8 spaventosa. Ma ci sono tante di quelle sfumature nel nostro linguaggio e nei nostri atteggiamenti, abituati come siamo a vivere uno addosso all\u2019altro, che davvero non saprei dire quale sarebbe la mia Napoli. Spero di dare il mio contributo portando un tocco di gentilezza e di onest\u00e0 intellettuale. <\/p>\n

\u201cUna moneta in tasca una corona in testa\u201d \u00e8 l\u2019unico pezzo cantato messo a chiusura di un album strumentale. Ecco, al di l\u00e0 delle esigenze di produzione di Posidonia, ti senti pi\u00f9 un autore o un cantautore? <\/strong>
\nNon \u00e8 un dissidio lacerante. Comunque io mi sento sostanzialmente un rocker allo sbaraglio. <\/p>\n

Hai pi\u00f9 sentito Paolo Sorrentino? <\/strong>
\nOgni tanto. <\/p>\n

A proposito: qual \u00e8 il tuo giudizio su \u201cLa Grande Bellezza\u201d?<\/strong>
\nUn film fantastico, volutamente doppio. Sembra un film di critica socio-politica ma c\u2019\u00e8 di pi\u00f9. Il protagonista \u00e8 a suo modo un asceta, che si spoglia delle cose cui normalmente diamo valore: il lavoro come rappresentazione di se stessi, la considerazione sociale, i ruoli e i passaggi della vita, gli orari. Pratica la mondanit\u00e0 con costanza e disciplina, \u00e8 il suo strumento di ricerca spirituale. In lui non c\u2019\u00e8 nulla di demoniaco. \u00c8 piuttosto un materialista romantico e leopardiano, sopravvissuto in un\u2019epoca di fedi ostentate e fanatiche, di delirio di appartenenza. Un libero pensatore, infine. Neanche snob visto che balla i remix della Carr\u00e0 alla sua festa di compleanno. Certo pu\u00f2 permetterselo, ma questo vale per tutti i pensatori (filosofi, artisti, scrittori che siano). Io non sono affatto ricco, ma se non avessi di che mangiare \u201cPosidonia\u2026\u201d me la sognerei la notte, pi\u00f9 che altro per i polpi, le seppie e i frutti di mare che appaiono nel film. <\/p>\n

Quale sar\u00e0 il tuo prossimo progetto?<\/strong>
\nIl nuovo disco di NB e le 8 Tracce \u00e8 gi\u00e0 in preparazione. Uscir\u00e0 entro l\u2019anno.<\/p>\n

Prima di salutarci, ci consigli un film e un disco che ti sono piaciuti particolarmente?<\/strong>
\nCome film mi colp\u00ec parecchio \u201cCloud Atlas\u201d. Mi piacque anche la critica, che lo defin\u00ec \u201cun fallimento spettacolare\u201d. Il film che amo di pi\u00f9 per\u00f2 resta \u201cGrand Hotel”, quello del 1932. Con i dischi vado a periodi, ne sento uno per giorni e poi cambio. Questo \u00e8 un luogo frequentato da ascoltatori di musica e preferisco non scoprirmi troppo. Ultimamente ascolto molto \u201cTravel-log\u201d, di J.J. Cale.<\/p>\n

Trailer “Posidonia. I fondali della metropoli”<\/em>
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