{"id":258,"date":"2010-12-13T11:19:44","date_gmt":"2010-12-13T11:19:44","guid":{"rendered":""},"modified":"-0001-11-30T00:00:00","modified_gmt":"1969-12-31T22:00:00","slug":"sam-amidon-i-see-the-sign-2010","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musicletter.it\/luca\/2010\/12\/13\/sam-amidon-i-see-the-sign-2010\/","title":{"rendered":"Sam Amidon – I See The Sign (2010)"},"content":{"rendered":"

\"-Sam-Amidon-.jpg\"
\nSam Amidon<\/strong> (qualche volta anche Samamidon<\/strong> tutto attaccato) prosegue la sua riscoperta dei brani tradizionali come gi\u00e0 era accaduto con il precedente All is Well<\/a> che cos\u00ec tanto ci aveva entusiasmato cos\u00ec tanto giusto qualche anno fa. Un album, quello del 2008, che il folksinger<\/em> americano aveva interpretato e suonato magnificamente grazie anche al supporto di un gruppo di amici\/musicisti davvero eccezionali tra cui Ben Frost<\/strong> e Nico Muhly<\/strong> a cui oggi, per\u00f2, bisogna aggiungere il talentuoso multistrumentista Shahzad Ismaily<\/strong> (che vanta collaborazioni con Lou Reed<\/strong>, Laurie Anderson<\/strong>, Tom Waits<\/strong>, Bonnie \u201cPrince\u201d Billy<\/strong> e Jolie Holland<\/strong>) e la ben pi\u00f9 famosa – nonch\u00e9 brava – Beth Orton<\/strong> che per l\u2019occasione duetta con Sam Amidon<\/strong> in ben quattro brani di I See The Sign<\/strong><\/em>. Un lavoro, quest\u2019ultimo, che mette in luce la sensibilit\u00e0 di un personaggio che continua a scavare nel passato portando in superficie storie e ricordi dell\u2019infanzia, ma anche amori travagliati e umane rassegnazioni attraverso un sottile equilibrio esistenziale fatto di canzoni come Way Go<\/em>, Willy<\/em>, You Better Mind<\/em>, Johanna The Row-di<\/em> e Rain and Snow<\/em>. Un altro disco insomma che, eccezion fatta per Relief<\/strong> di Robert Sylvester Kelly<\/strong>, ricompone e riattualizza superbamente un folklore<\/em> ormai dimenticato da cui vengono fuori passaggi di una bellezza cristallina quali Pretty Fair Damsel<\/em>, Kedron<\/em> e Climbing High Mountains<\/em> da cui si leva ancora una volta la voce toccante, elegante e soave del nostro cantastorie. Un songwriter che si muove abilmente tra folk<\/em> e dream pop<\/em>, tra memoria e presente, tra angoscia e lievit\u00e0, capace oltretutto di osare qualcosa in pi\u00f9; e quel qualcosa in pi\u00f9 non sono altro che le lievi incursioni sperimentali inserite nell\u2019iniziale How Come That Blood<\/em> e nella conclusiva (e personale) Red<\/em> che spingono un po\u2019 pi\u00f9 in l\u00e0 i confini di quest\u2019ultima meraviglia registrata in Islanda al Greenhouse Studios. Gli arrangiamenti orchestrali di archi, ottoni e fiati sono affidati come al solito all’impareggiabile Nico Muhly<\/strong> mentre la produzione \u00e8, per la seconda volta consecutiva, di Valgeir Sigur\u00f0sson<\/strong> che pubblica con la sua Bedroom Community<\/em> questa nuova fatica di Sam Amidon<\/strong>.[1]<\/sup> Un altro capolavoro di grazia e leggerezza da non farsi sfuggire assolutamente. Merce sempre pi\u00f9 rara di questi tempi. (Luca D’Ambrosio<\/em>)<\/p>\n

[1]<\/sup>Recensione pubblicata su ML – n. 70<\/a> del 31.03.2010<\/em><\/p>\n